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中国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band

频道:平安彩票 标签:胡际清霍山石斛 时间:2019年05月11日 浏览:331次 评论:0条

重视电视作业,共享精彩剧评!

作者|申敏

近来,《致咱们单纯的小夸姣》的姊妹篇《致咱们暖暖的小韶光》满意收官。网友发现在这部纯爱芳华剧片头的“出品人”一栏,竟出现了一个眼熟的姓名——匪我思存。喜爱女频言情小说的读者必定被她笔下的文字榨出过几公升的眼泪。以虐恋著称的出名网文作家变身为为纯爱剧的出品人,身份再度晋级。

但其实,近几年跟着IP影视改编热潮的鼓起,在互联网码字成文的高手纷繁开辟新赛道,跨界影视范畴。有的当起了编剧,有的挂上了监制、出品人、剧本总监的头衔。

在网文界,流传着一句话—— 一流网络作家开公司,二流网络作家开作业室,三流网络作家码字工。简略直白却不无道理。网文作家转型后交出的一张张成绩单,描绘出一幅文字作业者转向影视作业者的生态图谱。

作家转型后的多元身份

网文作家转型首要分为两大类:一是以编剧或剧本总监的身份,参加到小说影视改编的第一关——剧本创造。前者从故事梗概、人物小传到终究剧本的成型定稿,全程亲身操刀。后者首要担任给编剧团队供给根据小说根底上的微观影视化定见。二是网文作家以监制、出品人或制片人的暗地操盘手身份,对IP影视化运营进行统筹规划。

1、网文作家转型编剧:

宫斗剧开山祖师《甄嬛传》及其续作《如懿传》,便是由原著作者流潋紫担纲编剧。前者创下收视神话和豆瓣9分的高口碑,不只在地上频道N轮发行,还被翻译为多国言语输出海外。后者则获得网播量和口碑的双丰收。并且,这两部小说改编成剧后,豆瓣评分均高于原著口碑,可见影视化为IP赋予了二次生命,深度发掘了IP的多元价值。

斩获第30届我国电视剧“飞天奖”优异电我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band视剧奖的《琅琊榜》,也请到了原著作者海宴担任编剧。该剧不只成为古装权谋剧的标杆,包括很多国内外电视剧奖项,还出现电视剧口碑(豆瓣9.2分)高于小说口碑(豆瓣8.5分)的“奇迹”辛夷。

以《杉杉来吃》《何故笙箫默》等甜宠、疗愈类言情小说出名的我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band网文作家顾漫,将自己在文学范畴对芳华的感悟洞悉连续到了光影国际,她先后以编剧身份参加了电视剧版《何故笙箫默》和剧影版《微微一笑很倾城》的剧本创造。甜虐风格悬殊的两部剧,将当年的收视冠军和百亿流量大户收入囊中,还在海外掀起国产外挂芳华剧的旋风。

但也并非一切的网文作家转行做编剧,都会满有把握。声称“网络历史小说第一人”的月关,在近期收官的古装悬疑剧《大宋斗极司》和去谁能百里挑一马徐骏牵手成功年播出的《夜皇帝》里都出任编剧我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band,可是两部剧却不温我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band不火。

除了大部分网文作家是为了替自己的小说保驾护徐景春征文航、背上编剧的重担,还有一些“舍本求末”的“异类”。这些网文作家对编剧作业表现出相当大的热心,自动改编起其他同行的小说。

明晓溪的《烈火如歌》、唐家三少的《为了你,我乐意酷爱久久se整个国际》、桐华的《步步惊心》和顾漫的《何故笙箫默》,这些出名小说影视改编的操盘者均为同一个人——墨宝非宝。这几年,她交出的编剧成绩单好像比网文作家成绩单更优异。

2、网文作家转型监制、出品人或制片人:

有商业脑筋的网文作家并不满意只是收取影视改编的版权费,在与版权署理公司合约到期前,他们就已开端布局IP运营方案,开公司走本钱化路途是他们下的第一步棋。一旦小说版权的授权合同到期,他们就会回收版权自己开发。由自己的公司主控项目,挂上监制、出品人或制片人的头衔,天然家常便饭。

盗墓系小说的其间一位拿手商业运作的开山祖师——南派三叔,正是代表人物。

2014年,南派三叔建立南派泛娱,他给自己贴上“IP架构师”的标签,志在打造一个以盗笔IP为中心,辐射网剧、电影、漫画、游戏、广播剧、话剧等多范畴的泛文娱王国。所以,从他第三部影视化的著作《老九门》开端,尔后每部由他所著的小说影视化著作的出品方名单里,简直都能见到南派泛娱的身影。

南派三叔在百亿网剧《老九门》和口碑佳作《沙海》里,别离担任总监制与总编剧。近期杀青的超级网剧《盗墓笔记重启》,是南派泛娱初次主控的影视项目,南派三叔为总监制和总编剧。

商业思想相同灵敏的还有网文女作家匪我思存。成为《致咱们暖暖的小韶光》出品人,并非偶尔。由于这部剧出品方之一的双羯影业,是于2015年、由匪我思存和闻名出书人颜庆胜联合创建的。这家定位为“我国言情梦工厂”的影视公司新秀,接下来的新作是改编匪糯康我思存最新小说《爱如繁星》的女人职场勉励剧,这也将是她出品人生计里的第2次露脸。

自我寻求、她经济、IP运营乱象

网文作家转型的三大原因

巨大的网文作家集体发端于互联网兴起年代,与其他作业比较,网文作家金字塔的分割线愈加显着。最顶端的白金类网文大神年收入高达百万乃至千万,这还仅是签约的岳飞传网文渠道付出的费用,若加上小说的影视改编版权费,收入愈加可观,但该类adc作家百里挑一。大多数仍是处于金字塔底端的一般作家,他们的收入与更文频次、点击率和读者反应等数据挂钩,有的乃至跟工薪阶层无异。

所以,转型往往只会发生在处理了温饱、有必定名望的网文作家身上。尽管跨界有危险、转型需谨慎,但有了功利做后台,这些网文作家也有了应战自我的底气。不管他们转型后,是变成编剧、制片人、出品人或许监制,究其原因,首要三点。

其一,在马斯洛需求理论的生理、安全、交际、尊重四大需求得到充沛满意后,出名网文作家开端向最高层“自我完成需求”进军。比方总票房破50亿的电影《战狼》的编剧纷舞色老板妖姬和最终的卫道者,都是转型成功的佼佼者。他们原本就拿手写军事体裁的网文小说,前者身世军人家庭,把自小被灌注至体内的热血悉数投入到文字里,在起点中文网有很多拥趸,因此对军事战役类剧本轻车熟路;后者更是直言“写网文是自己过瘾,可是能参加到这类军事重工奶味大哥大业大片的创造有种荣誉感。”

其二,女人受众审美更迭,以及“她经济”的影响,倒逼一些女频网文作家不得不顺应时势、转化赛道。“得女人者得全国”这条黄金规律适用于网文界和影视圈。据2018年末的网文商场数据计算显现,在当时数字阅览中心付费用户集体中,女人用户初次以56%的占比逾越男性。这意味着网文小说的读者和影视剧干流受众具有极高的戮重合度,也阐明女频网文作家的忠诚读者转化为剧粉的概率很大。所以,女频作家转型,有着天然优势。

可跟着新年代女人独立认识的觉悟和自我表达欲的增强,女人受众不再一头扎进傻白甜或狂开金手指的低能无脑剧,她们期望看到小说或剧里出现与年代同呼吸的自立自强女人。为了完成女人受众的情感投射需求,一些女频作家开端摒弃过往盛行的蛮横总裁爱上我的老套路,将创造触角辐射至多个类型。比方上文说到的“虐恋教母”匪我思存转做甜向纯爱剧《致咱们暖暖的小韶光》的出品人,还有墨宝非宝担任古今各类爱情剧的编剧。

其三,IP井喷导致乱象丛生,版权运营方的割韭菜行径耗费IP价值,身为原著作者的网文作家疼爱之余,决议自己出马、好好养“孩子”。其间又可细分为两类:一是网文作家跟制片方主我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band动请缨做自己著作的编剧,如顾漫与克顿旗下的剧酷协作《何故笙箫默》,在项目初期就自动要求担任编剧。还有一类是网文大神脱离写作渠道,自己开公司,运营小说IP的开发。他们直接以出品方的身份主控项目,从产业链最底端来到产业链前端,完成“逆袭”。

比方,今何在建立星汉时空,江南建立灵龙文明,别离独立运作名下IP的授权及影视开发;南派三叔创建南派泛娱,打造根据IP的泛文娱王国;天蚕马铃薯建立我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band未天传媒来运营开发自己的著作;全国霸唱则加盟向上影业,出任COO。

现已成功转型为监制的南派三叔曾表明,“任何一个作家,他的著作被改编时,他必定要当制造人,作家懂制造是很要害的。”

作家转型,能给著作赋能吗?

二维文字转化为三维立体的印象,是小说影视化改编的难点。此前有许多由于编剧和原著作者不同人导致的失利事例。所以,当网文作家担任编剧时,书粉往往会长舒一口气,制片方也觉得吃下了一颗定心丸。可是,小说和剧本作为不同的文学载体,若为同一个操刀者,真的能无缝转化吗?网文作家给自己的著作写剧本,就必定能为IP赋能吗?客观我国人口,网文大神变影视操盘手,能为IP运营赋能吗?,band来说,具有正反两面性。

首要,对有编剧功底的网文作家而言,她们懂得剧本结构,所以在改编自己的小说时,能最大程度的忠于人物设定、故事结构和国际观,然后更好的复原保存原著精华,把书粉最大化转化为剧粉,提早确定一批根底受众,也避免了非作儿童英语者当编剧、脱离原著祛痘印进行影视改编被书粉喷的状况。比方:小说《我的朋友陈白露小姐》的作者海棠,在大学读的便是编剧专业,因此水到渠成当上该同名网剧的编剧。

但也会出现一种因态度相斥发生的纠结景象,即:当原著作者和编剧合体、在改编需求做出取舍时,会不忍心对自己的“孩子”下手,有时乃至不能用客观的视点来创造,影响剧本的出现作用。

其次,短少编剧经历的网文作家和作业编剧之间的藩篱显着,不是每个作家都合适转爱情睡醒了型孟做编剧。一般来说,编剧是2B的创造,首要面向投资方、制片方、导演、艺人等主创,是为满意小鸡舞他人进行的一种创造;网文作家则是2C的创造,写自己想写的故事,直接承受读者的反应。相硕士比之下,编剧的作业特点较被迫,网文作家的作业主观能动性较强。所以当两者身份堆叠时,会有一个自我内化的磨合阶段。能否习惯这个进程,是转型成功的要害。

并且编剧写剧本时,脑海里会脑补画面,文字写出来,画面感就有了。可是网文作家没有这种文字印象同步化的认识,他们的主意常常天马行空,这也是为何有些网文光看文字很爽,但影视化的操作难度很大。

参加了自己的小说《应许之日》同名电影的编剧作业后,辛夷坞曾感叹道:“电影剧本言语是镜头言语,即便是书中的同一个阶段,镜头马力言语是否合理、有可行性以及和前后其他镜头是否可以联接,都是编剧需求考虑的,这和小说创造是两个专业的事。”

而一些制片方为了让原著作者为IP影视化保驾护航,一般会为其装备一个编剧团队合作她们的作业。比方,《花千骨》制片人唐丽君特意为担任编剧作业的原著作者fresh果果召集了一个由五六个人组成的项目优化小组和一位资深编审,便是用团战战略补偿网文作家转型的短板。

所以,一些有“自知之明”的网文作我国电影票房排行榜家一直留在大本营,未敢越雷池半步。唐家三少清晰表明,“不管怎样,我都不会容易转型,写作是我最重要的工作”。这位网文大神尽管不亲身操刀剧本改编,但却十分重视自己著作的IP运营,从实体书、漫画、游戏、影视、动画,到衍生开发全线联动。唐家三少坚持不转型的原因,除了“志不在此”,还由于做编剧的收入比不上本职作业的营收。

最终,假如网文作家转型晋级为制片人、出品人、监制等项目主控方,从微观层面统筹剧本创造,也并不能确保十拿九稳。由于从IP内容到发展规划,再到本钱运作,不只检测网文作家的全体商业思想、得心应手的交际能力,更是对归纳素质的一次大考,过关者寥寥。

俗话说“没有金刚钻,不揽瓷器活”,可凡事没有肯定。人只要在一次次试错中,才干发现自己的潜能、知道自己的短板,找到合适自己的路。网文作家转型,就像文人跨界影视人的一个试验,成功者为我国影视作业的前进贡献了绵薄之力,失利者也能给后人供给经历教训。咱们应该达观并容纳看待,但条件是转型跨界要有朴实的初心或任务,而非被利益唆使做出的投机挑选。

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